11月8日上午，“縱浪大化的行動(dòng)建筑學(xué)”學(xué)術(shù)討論會(huì)在蘇州當(dāng)代美術(shù)館4號(hào)館舉行。活動(dòng)由建筑評(píng)論家、清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授周榕與蘇州當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)王曉松共同召集，邀請(qǐng)多位具有國(guó)際影響力的建筑師與學(xué)者，通過主題演講、圓桌討論等方式，圍繞當(dāng)代建筑的文化定位與實(shí)踐路徑展開深度對(duì)話。

當(dāng)前，人類文明正面臨從現(xiàn)代性到當(dāng)代性的深刻轉(zhuǎn)軌。在此背景下，建筑學(xué)作為觀察時(shí)代的一扇窗口，同樣經(jīng)歷著方向的轉(zhuǎn)變。蘇州當(dāng)代美術(shù)館的誕生，恰處于這一從現(xiàn)代性邁向當(dāng)代性的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，既承載著人們對(duì)未來的期待，也映射出面對(duì)未知時(shí)的憂慮與思考。本次學(xué)術(shù)討論會(huì)的主題“縱浪大化”來自陶淵明的詩(shī)句，寓意在時(shí)代巨變中從容前行。

在主題演講環(huán)節(jié)，BIG建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人比亞克·英格斯、OPEN建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人李虎、MAD建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人馬巖松，以及XINGDESIGN行之建筑工作室創(chuàng)始人熊星分別發(fā)表演講，結(jié)合各自實(shí)踐，從不同角度，探討建筑在當(dāng)代社會(huì)中的角色與可能性。

值得一提的是，蘇州當(dāng)代美術(shù)館的建筑本身，正是討論主題中“行動(dòng)建筑學(xué)”理念的空間詮釋。作為BIG在中國(guó)的首座大型文化場(chǎng)館項(xiàng)目，蘇州當(dāng)代美術(shù)館超越了形式創(chuàng)造的層面，將蘇州園林中“觀游”與“棲居”的行為智慧，與現(xiàn)代建筑理念與技術(shù)相融合。項(xiàng)目充分結(jié)合金雞湖右岸的自然景觀，在塑造城市天際線的同時(shí)，也構(gòu)建出富于體驗(yàn)與情感共鳴的場(chǎng)所。這一建筑實(shí)踐，正是對(duì)本次研討會(huì)核心主張的有力回應(yīng)——建筑應(yīng)超越純粹的物質(zhì)與技術(shù)維度，邁向以人的精神與情感為核心的城市文明。

現(xiàn)場(chǎng)，比亞克·英格斯以《中國(guó)園林2.0：蘇州當(dāng)代美術(shù)館的設(shè)計(jì)》為題進(jìn)行了分享。他從BIG建筑事務(wù)所的全球?qū)嵺`引入，展現(xiàn)了建筑如何以可持續(xù)發(fā)展元素實(shí)現(xiàn)與自然的共生。他表示，蘇州當(dāng)代美術(shù)館的設(shè)計(jì)靈感根植于蘇州獨(dú)特的園林文化，其核心在于通過現(xiàn)代建筑語匯重新詮釋傳統(tǒng)精髓。美術(shù)館的設(shè)計(jì)以“連廊”為骨架，將九個(gè)獨(dú)立展館巧妙串聯(lián)成充滿探索感的“庭園網(wǎng)絡(luò)”，實(shí)現(xiàn)了流暢的空間體驗(yàn)。此外，建筑與場(chǎng)地的關(guān)系是設(shè)計(jì)的另一關(guān)鍵，美術(shù)館通過精妙的動(dòng)線與起伏的曲線屋頂，打破了傳統(tǒng)場(chǎng)館的封閉感，實(shí)現(xiàn)了城市空間與金雞湖畔的自然銜接。屋頂不僅擁有引人注目的設(shè)計(jì)元素，更將湖光水色引入建筑內(nèi)部，強(qiáng)化了自然與建筑的對(duì)話。

最終，美術(shù)館的當(dāng)代性得以完美呈現(xiàn)：它從蘇州的文化語境出發(fā)，將古典園林的空間哲學(xué)與現(xiàn)代建筑理念相結(jié)合，使場(chǎng)館本身成為連接過去與未來的“活體”，既是對(duì)傳統(tǒng)的致敬，更是面向未來的藝術(shù)探索與公共生活的新平臺(tái)。

此外，李虎以《雜糅與重塑》為題，分享了OPEN建筑事務(wù)所在打破專業(yè)與事物邊界過程中所探索出的新建筑可能。他提出，“雜糅”作為一種創(chuàng)新的建筑方法論，分為三種類型：首先是自然和建筑雜糅的狀態(tài)，其次是不同建筑類型“撞擊”帶來的創(chuàng)造性融合，第三是建筑與產(chǎn)品的跨界融合。“雜糅”作為一種建筑師創(chuàng)作的方法，能夠適應(yīng)時(shí)代的快速變化，為建筑帶來更多潛在的可能性。

馬巖松在題為《建筑，作為文化行動(dòng)》的發(fā)言中，分享了MAD建筑事務(wù)所建筑實(shí)踐背后對(duì)文化議題的思考。他提出，建筑不應(yīng)局限于功能與技術(shù)層面，也應(yīng)成為引發(fā)情感共鳴與社會(huì)反思的“文化行動(dòng)”。建筑能夠創(chuàng)造出帶給使用者豐富精神體驗(yàn)的氛圍感時(shí)空，讓公眾重新獲得對(duì)自我與世界的感知自由。

熊星圍繞《行之實(shí)踐：夾縫中的增量》，分享了在多重限制條件下開展建筑實(shí)踐的思考與方法。他提出，在當(dāng)代建筑實(shí)踐中，建筑師常常面臨各種既定條件的約束，而真正的創(chuàng)造性恰恰產(chǎn)生于這些“夾縫”之中。他認(rèn)為建筑師應(yīng)該跳出框架，發(fā)揮創(chuàng)造力，發(fā)展全局思維，在限制中尋找突破口。

在圓桌討論環(huán)節(jié)，《三聯(lián)生活周刊》主編李鴻谷作為特邀嘉賓，與四位演講嘉賓及召集人就《縱浪大化的行動(dòng)建筑學(xué)》主題進(jìn)行了多維度探討。在李鴻谷看來，蘇州當(dāng)代美術(shù)館的建筑令人震撼。它通過連廊把多個(gè)展館有機(jī)串聯(lián)，既有整體感，又有創(chuàng)意性；同時(shí)，建筑大量采用玻璃等材料，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)江南建筑的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，連接了蘇州的過去和未來。而恰因?yàn)樗赶蛭磥恚越酉聛砣绾芜\(yùn)用這一充滿可能性的空間進(jìn)行展陳，讓公眾與藝術(shù)產(chǎn)生更深度的情感連接，將是值得期待的挑戰(zhàn)。

本次學(xué)術(shù)討論會(huì)的舉辦，標(biāo)志著“BIG：唯物主義”專題建筑展系列活動(dòng)取得階段性進(jìn)展。該展覽由蘇州當(dāng)代美術(shù)館與場(chǎng)館設(shè)計(jì)方BIG建筑事務(wù)所聯(lián)合策劃，以建筑材料為核心線索，系統(tǒng)闡釋從物質(zhì)到空間的建構(gòu)邏輯。通過這一展覽，美術(shù)館將逐步啟動(dòng)場(chǎng)館試運(yùn)營(yíng)，有限開放部分空間，邀請(qǐng)公眾切身感知建筑設(shè)計(jì)，并通過展覽參與到美術(shù)館設(shè)施設(shè)備的實(shí)際檢驗(yàn)檢測(cè)中。展覽目前仍在籌備中。

作為城市新地標(biāo)，未來，蘇州當(dāng)代美術(shù)館將聚焦開館大展和長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)，全力提升專業(yè)水準(zhǔn)與服務(wù)質(zhì)量，努力建設(shè)成為符合蘇州城市氣質(zhì)、滿足公眾期待的世界一流藝術(shù)機(jī)構(gòu)，為城市繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)堅(jiān)實(shí)力量。美術(shù)館將堅(jiān)持公益定位，突出展覽、美育、文創(chuàng)和國(guó)際交流四大功能，推動(dòng)國(guó)際前沿文化思想的在地轉(zhuǎn)化。展覽籌備期間，美術(shù)館將逐步推出相關(guān)活動(dòng)，有關(guān)信息將通過官方渠道及時(shí)發(fā)布。

編輯 嚴(yán)春霞

2025年11月9日